N\u00e9 le 20\/06\/1983 \u00e0 Paris, Pierre-Elie de Pibrac a une approche singuli\u00e8re de la photographie, \u00e0 mi-chemin entre la tradition du reportage humaniste et la photographie plasticienne, chaque projet immersif faisant l\u2019objet d\u2019un important travail de recherche et d\u2019une approche conceptuelle d\u00e9termin\u00e9e par le sujet.<\/p>\n
Nomm\u00e9 Emerging European Talent<\/strong> par le Fotomuseum Winterthur<\/strong><\/a> en 2019, Pierre-Elie de Pibrac a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019expositions dans de nombreuses institutions en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger dont au Chanel<\/strong> NeXus Hall<\/strong><\/a> de Tokyo, aux Rencontres d\u2019Arles<\/strong><\/a>, \u00e0 Kyotographie<\/strong><\/a>, au Festival Planches Contact<\/strong><\/a> de Deauville, \u00e0 La Casa Victor Hugo<\/strong><\/a> de la Havane, au Mus\u00e9e du Nouveau Monde<\/strong><\/a> de la Rochelle ou encore au Mus\u00e9e National des Arts Asiatiques – Guimet<\/strong><\/a>.<\/p>\n \u00ab Pour mener \u00e0 bien mes projets, j’ai besoin de m’immerger profond\u00e9ment dans la vie de ceux que je vais suivre \u00bb explique le photographe. Comme le souligne l\u2019historien de la photographie Michel<\/strong> Poivert<\/strong> <\/a>: \u00ab Pierre-Elie de Pibrac fait sienne les valeurs de l\u2019instrument : l\u2019op\u00e9rateur est non seulement visible, mais il co-construit avec la pose et les \u00e9changes un \u00ab dialogue photographique \u00bb avec celui qui livre son image. \u00bb\u00a0 <\/span><\/p>\n Passant du noir et blanc \u00e0 la couleur, de l\u2019argentique au num\u00e9rique, Pierre-Elie de Pibrac est en qu\u00eate, pour chacun de ses projets, d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 de prise de vue et d\u2019une technique de tirage en totale ad\u00e9quation avec le sujet.<\/p>\n Il travaille depuis trois ans \u00e0 la pr\u00e9paration d\u2019un nouveau projet immersif en Isra\u00ebl en 2024 et 2025 afin de clore sa trilogie anthropologique et sociale sur la place de l\u2019individu au sein du corps social. Cette trilogie a d\u00e9but\u00e9 \u00e0 Cuba en 2016-2017 avec Desmemoria<\/i><\/strong><\/a> qui a \u00e9t\u00e9 laur\u00e9at du Prix Levallois<\/strong><\/a> en 2018. Le livre \u00e9ponyme aux \u00e9ditions Xavier Barral<\/strong><\/a> obtient en 2020 le prix HIP<\/strong><\/a> du meilleur livre photographique. La deuxi\u00e8me partie, Hakanai Sonzai <\/i><\/strong><\/a>a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un s\u00e9jour de plus de huit mois au Japon entre 2019 et 2020. Ce projet a \u00e9t\u00e9 laur\u00e9at du Taylor Wessing Prize<\/strong><\/a> de la National Portrait Gallery<\/strong><\/a> de Londres en 2021 et a donn\u00e9 lieu \u00e0 la publication d\u2019un ouvrage publi\u00e9 aux \u00e9ditions Atelier EXB<\/strong><\/a>.<\/p>\n Ses \u0153uvres figurent dans de nombreuses collections<\/strong> publiques et priv\u00e9es dont celles du Mus\u00e9e<\/strong> Guimet<\/strong><\/a>, du Mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e de Lausanne<\/strong><\/a>, de la National Portrait Gallery de Londres<\/strong><\/a>, de la BNF<\/strong><\/a> \u00e0 Paris, du Minist\u00e8re des Affaires \u00e9trang\u00e8res<\/strong>, de l\u2019Alliance Fran\u00e7aise<\/strong> de La Havane, de l\u2019Institut fran\u00e7ais<\/strong> de Kyoto, de la Fototeca<\/strong> de Cuba, de la Collection Bachelot<\/strong><\/a> ou encore de la Fondation Aperture<\/strong><\/a> \u00e0 New York.<\/p>\n Pierre-Elie de Pibrac est repr\u00e9sent\u00e9 par l\u2019Agence Vu\u2019<\/strong> <\/a>et la Galerie Anne-Laure Buffard<\/strong><\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" N\u00e9 le 20\/06\/1983 \u00e0 Paris, Pierre-Elie de Pibrac a une approche singuli\u00e8re de la photographie, \u00e0 mi-chemin entre la tradition du reportage humaniste et la photographie plasticienne, chaque projet immersif faisant l\u2019objet d\u2019un important travail de recherche et d\u2019une approche conceptuelle d\u00e9termin\u00e9e par le sujet. Nomm\u00e9 Emerging European Talent par le Fotomuseum Winterthur en 2019, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4226,"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions\/4226"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.pierreeliedepibrac.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}